這(zhè)些成(chéng)語,原來都(dōu)藏在建築裡(lǐ)!
古建築是凝固的曆史,見證着不同朝代的風雲變幻,蘊含着豐富的曆史文化。成(chéng)語是玲珑的語言藝術,結構緊密、短小精悍,凝聚着古人的智慧。
不管是古建築文化 還(hái)是成(chéng)語體系 都(dōu)是在曆史中慢慢積澱 在時光中融會貫通 形成(chéng)了強大的文化體系那麼(me), 古建築跟成(chéng)語之間有什麼(me)關系呢? 門當戶對(duì) 門當戶對(duì)的差别其實就是人在教養、修爲、學(xué)識、家庭背景等方面(miàn)與生俱來的個體差異和長(cháng)期耳濡目染形成(chéng)的氣質風格和行爲習慣。于是,我們經(jīng)常可以耳聞“門當戶對(duì)”這(zhè)一說詞。
舊時大戶人家有财不外露,一般很難打聽到财産情況,兒女定親之前,一般都(dōu)暗暗派人到對(duì)方家的門前看一看,通過(guò)"門當"上雕刻的紋飾,就能(néng)夠了解對(duì)方人家所從事(shì)的行當和家庭的淵源及财力。
這(zhè)樣,在中國(guó)“門當戶對(duì)”也逐漸演變成(chéng)爲社會觀念中衡量男婚女嫁條件的一個成(chéng)語,可以說“門當戶對(duì)”的思想是中國(guó)最傳統,保存最完整,繼承最全面(miàn)的最土生土長(cháng)的思想之一,也影響了中國(guó)這(zhè)塊土地上數千年的嫁娶行爲。
土木之間,門當戶對(duì)
時過(guò)境遷,談到“門當戶對(duì)”,人們反而忽略了其原來的意思。“門當”與“戶對(duì)”最初其實是指古代大門建築中的兩(liǎng)個重要組成(chéng)部分。
門當,是傳統建築門口的相對(duì)而放置呈扁形的一對(duì)石墩或石鼓,戶對(duì),是四合院的大門頂部,起(qǐ)到裝飾門框的構件,通常成(chéng)對(duì)出現。
在中國(guó)古代,等級制度深嚴,對(duì)人們借以容身的居所,就按建築所有者的社會地位規定着建築的規模和門形制。“門當”的大小、“戶對(duì)”的多少除了有鎮宅裝飾的作用,還(hái)是宅第主人身份、地位、家境的重要标志。
這(zhè)種(zhǒng)制度至遲在周代已經(jīng)出現,直至清末,是延續了兩(liǎng)千餘年中國(guó)古代社會重要的典章制度之一。
勾心鬥角
“勾心鬥角”亦作“鈎心鬥角”,“鈎”是鈎連、鈎住,指屋頂建築構件之間相互牽引;“心”是宮室的中心;“鬥”是碰撞、接觸;“角”是檐角;諸角向(xiàng)心,叫(jiào)“鈎心”;諸角彼此相向(xiàng),像戈相鬥叫(jiào)“鬥角”,來形容宮室建築縱橫交錯、榫榫相咬、互爲關聯又相互制約的建築之美,其實此類建築體現的正是陰陽互補、和而不同、和諧共生的傳統文化。
杜牧在《阿房宮賦》中有“覆壓三百餘裡(lǐ),隔離天日。骊山北構而西折,直走鹹陽。二川溶溶,流入宮牆。五步一樓,十步一閣;廊腰缦回,檐牙高啄;各報地勢,鈎心鬥角。”文在描述阿房宮的雄偉壯麗,意在諷谏晚唐帝王的驕奢淫逸使得民不聊生,後(hòu)來我們用它來形容用盡心機、明争暗鬥、互相排擠傾軋的權力之争。
禍起(qǐ)蕭牆
成(chéng)語裡(lǐ)有“蕭牆之患”又作“蕭牆之禍”,出自孔子說:“吾恐季孫之憂,不在颛臾,而在蕭牆之内也。”“蕭牆”原是指門内的影壁牆,因爲屬于院落内的牆體,所以又稱爲内牆,後(hòu)來引申爲組織内部引起(qǐ)的災禍,《後(hòu)漢書》也引用了這(zhè)個典故“此皆釁發(fā)蕭牆,而禍延四海也”。
中國(guó)古代建築
和成(chéng)語的密切聯系
彰顯出了博大的民族文化
你還(hái)知道(dào)哪些
與中國(guó)古建築有關的成(chéng)語呢?